文 / 賀立維
自2000年代以來，伊朗的核計畫一直是國際爭議焦點，西方國家擔心其可能用於製造核武器，而伊朗則聲稱是和平用途(能源、醫療)。美國則長期關注伊朗核計畫，並透過外交、制裁、情報行動等方式限制其發展。
媒體上曾有報導指出，美國與以色列曾合作進行以「網路攻擊」的行動，例如 Stuxnet 病毒(2010 年曝光)，來破壞伊朗納坦茲核設施的離心機，這是已知的最具代表性的「非傳統攻擊」案例。美國更常使用制裁、外交壓力、情報滲透與網路攻擊，而非直接以軍事打擊。2015 年的伊朗核協議(JCPOA)曾一度限制伊朗核活動，但美國在2018年退出，導致局勢再度緊張。美方考慮若真的發生軍事攻擊，可能引發區域衝突、油價震盪、國際安全危機，因此仍以外交與情報行動為主。
美軍於2025年6月22日，以命名為「午夜之錘行動」(Operation Midnight Hammer)由B-2幽靈戰略轟炸機攜帶的GBU-57巨型鑽地彈炸彈，還有由潛艇發射的戰斧巡弋飛彈攻擊了伊朗境內，包括福爾多燃料濃縮廠、納坦茲核設施和伊斯法罕等多處的核設施。這些核設施是伊朗境內重要的鈾235同位素濃縮中心。
而今年二月二十八日美軍「史詩怒火行動(Operation Epic Fury)」行動再次對納坦茲核設施展開攻擊，至少有1座大型倉庫和2棟較小的2層建築受損。
目前正在德國漢堡藝術協會(Kunstverein in Hamburg)舉辦的個展《埋葬》，是我國旅居荷蘭的二位藝術家許哲瑜先生與陳婉尹女士，在獲得該協會的委託以及我國文化部的支持，共同創作了一項回顧台灣在1988年被美國以混凝土灌漿而終止的秘密核子計畫，此段歷史比起目前美軍以鑽地彈轟炸伊朗的方式要平和很多。此事主要是當年中科院核能研究所副所長張憲義叛逃美國，並告密後約一周後所發生的事，而後經美方與國際媒體報導而曝光。
其中在全新雙螢幕影像作品《a號樓》(2026)中，兩位藝術家表現出政治和空間上的封閉形式，得到難以獲得的歷史知識和集體記憶。當時美方用混凝土密封了實驗室，實際上就是將其埋葬，將空間永久化，同時使其無法被解讀，將歷史固定為一種靜止的形式和沈默的檔案。
透過訪談、數位類比、法醫成像及AI生成技術，許哲瑜和陳婉尹將封閉的過程具象化，並將對過去的重建視為一個充滿爭議的領域，始終處於政治脈絡之中。運用AI數位科技探索這處歷史遺址，創造出具有雕塑質感的詭異視覺效果，建構空間形態，同時保留被掩埋的內部空間，最終呈現出象徵著「缺席」的圖像。
這項作品主要取材自賀立維博士(Dr. David Ho)的《核彈MIT》這本回憶錄，以及其他前核科學家和受放射性污染位在大漢溪畔的崁津部落社區成員的訪談，將技術、記憶與集體見證交織在一起，把記憶構建成一種情境化的實況，將專業知識、生活經驗和政治責任相互交融。
一同展出的還有影像作品《加速器》(Accelerator，2026)，該作品聚焦於日本物理學家荒勝文作(Bunsaku Arakatsu)於1930年代日本殖民統治時期在台灣大學建造的第一台直線粒子加速器。這台加速器象徵殖民時期科學基礎設施與軍事核野心之間的技術連結。
《埋葬》突顯了這些不同場所之間的結構親緣性，所強調的技術科學儀器雖然被包裝成中立的研究基礎設施，但實際上卻嵌入在軍事資助制度、機密知識系統和地緣政治控制戰略之中。
這項在德國漢堡的展出日期由今年二月二十一日開始至五月十日結束。
本文作者：
賀立維，退休教授
美國愛荷華州立大學核子工程博士，
美國加州柏克萊大學人工智慧博士後研究
