近日陸劇「逐玉」開播不久、在串流平台就已拿下台灣收視冠軍，就如同每年春節期間的「甄環傳」馬拉松觀看人口歷久不衰，可理解陸劇在台收視人口呈現穩定成長，並不受「抗中保台」的意識影響。而席捲全球的韓流文化，更曾有統計數字顯示，BTS 在 2014 年至 2023 年產生 56 萬億韓元（約合1.3兆台幣）的總經濟效益：相較於曾經靠林青霞、F4等偶像席捲亞洲的台灣，目前只能靠意識形態拿政府補助，拍出不知所云、票房慘澹的「零日攻擊」為代表。
事實上這幾年台劇繼續產出，也有所謂到處都是「王淨」的迷思，除了代表新生代傑出演員太少，最讓觀眾詬病的就是，台詞尷尬、演員尷尬、結構更是亂七八糟。為了鼓勵影視創作，政府的確提出不少補助辦法，但事實上可拿到補助的對象，不是內容充滿特定意識形態，像是「零日攻擊」，或者大罵在野黨的饒舌歌手「大支」，名之為創作，實際上為政治服務，那麼如何期待能有好的影視作品？
回顧去年12月政府以打詐之名封禁小紅書，到今年3月8日宣稱統計月平均詐騙件數減少73%、財損減少51%，「顯示有效預先部署降低民眾遭詐風險」，但實際上詐團更常使用的LINE、Facebook、Instagram、Telegram等平台，政府卻置若罔聞，難道不是意識形態作祟嗎？
至於韓劇席捲全球，從2000年由宋慧喬、宋承憲主演的「藍色生死戀」開始，接下來「冬季戀歌」，電影方面則有全智賢的「我的野蠻女友」，到近期的「愛的迫降」、「魷魚遊戲」，不管是談情說愛，或是驚悚推理，都讓韓流成為世界級的現象。韓國電影更在國際上展露頭角，2019年的「寄生上流」從金棕櫚到全球獎，甚至打破亞洲電影從未獲得奧斯卡原創劇本獎和最佳影片獎的紀錄。
若說文化統戰，台灣民眾對韓劇的接受度遠還高於陸劇，但實際上不管陸劇、韓劇、美劇，民眾選擇上都是以藝術和娛樂為出發點，因此愛看陸劇、愛用小紅書從來不是問題，關鍵在於，賴政府不願以藝術文化眼光好好扶植台灣影視作品，卻屢屢將娛樂演化為政治問題，這和北韓不準民眾觀看韓劇的封閉思想有何差異？
賴清德總統說台灣民眾有錢有閒看演唱會，或許在許多無法高消費的民眾耳裡聽來相當刺耳，但不管如何，文化消費或藝術表演絕對不應該是為政治服務，想要合法要飯的三流之輩，終究還是會被大眾唾棄。
